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	<title>Église de Saint-Sulpice | Les ArtsZé</title>
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	<description>Rendez-vous avec la musique, la littérature, les arts - ISSN 2562-2420</description>
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	<title>Église de Saint-Sulpice | Les ArtsZé</title>
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		<title>Le baryton Matthias Goerne au Festival de Lanaudière offre La Belle Meunière de Franz Schubert</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Eric Sabourin]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 18 Jul 2024 16:02:28 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Critique]]></category>
		<category><![CDATA[Musique]]></category>
		<category><![CDATA[Musique classique]]></category>
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										<content:encoded><![CDATA[<div class="intro-text">
<p>Pour ceux s&rsquo;étant déplacés dans la belle région de Lanaudière ayant en tête le magnifique enregistrement de La Belle Meunière de Schubert datant de 2001 (Étiquette Decca, au cours duquel l&rsquo;irremplaçable pianiste Eric Schneider l&rsquo;accompagnait sur grand piano Steinway), le récital de <strong>Matthias Goerne</strong> du 16 juillet dernier à l&rsquo;Église de Saint-Sulpice en fut un autre, de stature bien moindre.</p>
</div>
<h4>Conditions climatiques et acoustiques difficiles</h4>
<p>Vingt-trois ans plus tard, dans des conditions atmosphériques, et acoustiques loin d&rsquo;être idéales, en plus d&rsquo;un accompagnement très discutable sur piano Yamaha, la riche voix de Goerne qui a tant bénéficié de l&rsquo;enseignement de son professeur Dietrich Fischer-Dieskau nous permettait tout de même d&rsquo;y reconnaître le souffle, les respirations et l&rsquo;art de la scansion en des pauses et accentuations similaires à celles du grand maître l&rsquo;ayant guidé et qui aurait eu 100 ans l&rsquo;an prochain.</p>
<h4>Le couple pianiste-chanteur exige égale présence et connivence</h4>
<p>Un pianiste pas même encore bachelier universitaire en interprétation au Curtis Institute, mais représenté par l&rsquo;Agence Dorn Music de Philadelphie du nom d&rsquo;Anton Mejias, 23 ans, fut choisi  pour l&rsquo;accompagner pendant ce récital, ajouté début juillet, au programme du Festival de Lanaudière.  Le célèbre et réputé Curtis Institute fait figurer Yannick Nézet-Seguin en direction d&rsquo;orchestre et le professeur de piano d&rsquo;Anton Mejias est Ignat Solzhenitzyn, le fils du célèbre écrivain russe.</p>
<p>Anton Mejias recevrait aussi, selon sa biographie d&rsquo;agence, des conseils de Gary Graffman, âgé de 95 ans et qui gagna le concours Leventritt de New York (1949) avant l&rsquo;année 1954 où Van Cliburn en remporta la distinction ce qui n&rsquo;assura pas à Van Cliburn la célébrité mais bien plutôt sa victoire ultérieure au Concours Tchaïkovsky en 1958.</p>
<p>Ce concours Leventritt aujourd&rsquo;hui disparu fut dans ses prémices un haut lieu révélateur. Depuis sa discutable non remise des prix en 1976, alors qu&rsquo;y était finaliste la grande Japonaise Mitsuko Uchida, méritoire pianiste asiatique somptueuse de la Collection Phillips des Grands pianistes du XXième siècle, une foule de pianistes merveilleux venus d&rsquo;Asie remportent tous les prix et déclassent tous les autres prétendants quand bien même on les élimine par dizaines à chaque soi-disant grand concours de piano. En 1976, Mitsuko Uchida était l&rsquo;élève des plus grands pédagogues parmi tous ceux encore vivants soit Stefan Askenase, professeur de Martha Argerich et Wilhelm Kempff.</p>
<h4>Un pianiste soliste et non un pianiste-accompagnateur</h4>
<p>Matthias Goerne explique qu&rsquo;il «préfère collaborer avec des pianistes solistes plutôt que des pianistes accompagnateurs expliquant que l&rsquo;absence de texte les force à créer un sens dramatique à partir de la musique elle-même.» Ceci met le doigt sur le problème flagrant ou majeur de son récital subit, ajouté au Festival. C&rsquo;est un bien beau leurre pour lui que de justifier cette énormité.</p>
<h4>Ce qu&rsquo;en écrivait Dietrich Fischer-Dieskau</h4>
<p>Pour bien me faire entendre en mes idéaux d&rsquo;interprétation, je citerai ceci du chanteur Dietrich Fischer-Dieskau (La légende du chant et Les sons parlent et les mots chantent): «On a eu parfois tendance à tenir le pianiste accompagnant les chanteurs pour un soliste raté, affligé de problèmes techniques (&#8230;) Au premier rang de ceux qui ont rendu à l&rsquo;accompagnement ses lettres de noblesse, je citerai Gerald Moore (1899-1987). Avec tout l&rsquo;humour qui le caractérisait, il intitula ses mémoires Am I too loud? (loc.cit. p.193)».</p>
<h4>L&rsquo;accompagnement était souvent mécanique et lourd</h4>
<p>Anton Mejias, même si jeune, n&rsquo;a pas le niveau esthétique de Leif Ove Andsnes, ni de Yevgenyi Kissin lorsque jeune &#8211; ce qu&rsquo;il n&rsquo;est plus lui -, ni de Alexandre Kantorow, jeune récent gagnant du dernier concours Tchaïkovsky. Ils accompagnent sûrement fort mieux M. Goerne dont la cédule hallucinante de récitals et concerts (presque chaque trois jours) peut expliquer une certaine fatigue vocale ou une lassitude à de pérennes considérations musicales optimales.</p>
<p>Au bénéfice des persévérants à vouloir accompagner au piano, voici encore quelques mots judicieux venus d&rsquo;une Allemagne éternelle on ne peut plus musicale: « C&rsquo;est seulement quand le pianiste parvient à trouver son propre équilibre, libérant ainsi l&rsquo;expressivité et ressentant l&rsquo;atmosphère de l&rsquo;oeuvre, qu&rsquo;il est prêt à dialoguer avec le chanteur sans se contredire. C&rsquo;est la situation évoquée par le lied qui doit faire correspondre sa tension corporelle avec son jeu, car c&rsquo;est elle qui dicte les valeurs de l&rsquo;interprétation. » (loc.cit.p.266-267).</p>
<p>Ainsi, outre que la voix parfois essoufflée de Goerne désormais âgé de 57 ans, a un inévitable quart de siècle de plus que lors de son fabuleux enregistrement auprès d&rsquo;Éric Schneider, outre que tout piano Grand Steinway de concert en studio d&rsquo;enregistrement est incomparable face au Yamaha modèle réduit d&rsquo;une église lourde d&rsquo;humidité, situation qu&rsquo;on avait sur scène, sans omettre que l&rsquo;acoustique de l&rsquo;église Saint Sulpice ne permet pas de manière optimale de tirer le meilleur parti de ce grand moment d&rsquo;invitation artistique, je me dois de souligner que l&rsquo;accompagnement montrait, en contexte, un jeune pianiste encore bien tendu autour de la seule musique à suivre: oublions même la connaissance souhaitable de la poésie allemande que Goerne offrait en partage pour un viril assemblage.</p>
<h4>Une acoustique détestable</h4>
<p>Toutes les réverbérations de l&rsquo;acoustique détestable du lieu si joliment riverain, encombraient par surcharge la partition à suivre et à décoder familièrement. Bien entendu, la dextérité de Mejias ne sera jamais à la hauteur ni de celles de Seong Jin-Cho, Christoph Eschenbach et encore moins, bien entendu, de celle d&rsquo;Éric Schneider, toutes si exceptionnelles de phrasé, de nuances, de legato parfait et de netteté. Mais qu&rsquo;on lui permette, à M. Mejias, au moins, de finir des études pianistiques de premier cycle puis en accompagnement.</p>
<h4>Quelques belles réussites tout de même</h4>
<p>Néanmoins, le seizième lied parmi les vingt soit Die liebe Farbe (marqué Poco lento) fut incontestablement le plus réussi de même que les trois splendides derniers Trockne Blumen (marqué Poco lento), Der Müller und der Bach  , Des Baches Wiegenlied (ces deux-là marqués Moderato). Ceux-là  furent magistraux vu l&rsquo;effacement relatif et obligé du pianiste.</p>
<p>Les grands morceaux de virtuosité complexe, tant vocale que pianistique, des quatorzième et quinzième lieder Der Jäger (Allegro molto) et Eifersucht und Stolz (Vivace) furent les plus faibles pour les mêmes raisons évoquées que le onzième intitulé Mein!</p>
<h4>Diction, legato, expression poétique</h4>
<p>Les exigences de netteté de la diction, du legato et de l&rsquo;expression poétique sont à nouveau ici élucidées par cet hommage de Fischer-Dieskau à son accompagnateur Gerald Moore (Résonances, p.264): «Ce rythme même qu&rsquo;il vantait tant chez moi était une de ses principales qualités: cette façon de rester avec son partenaire en conservant le squelette du mètre et du souffle, sans se perdre dans les détails, mais en poursuivant jusqu&rsquo;à la fin la large voie tracée par le compositeur. Il y était aidé par son legato parfait, de même que par un toucher infiniment nuancé, mais qui ne s&rsquo;imposait jamais aux dépens de l&rsquo;unité du morceau.»</p>
<p>Ces essentielles qualités d&rsquo;accompagnement ici soulignées, permettez-moi d&rsquo;écrire ceci avec forte conviction: il se trouve tout près de nous, des pianistes-accompagnateurs surdoués, tel Michel-Alexandre Broekaert, aussi et surtout le premier prix phénoménal de piano du Concours musical international de Montréal 2021, l&rsquo;extraordinaire et envoûtante Sue Yeon Kim qui accompagna diligemment jusqu&rsquo;à leur accession à la  finale de très chanceux violonistes fabuleux au CMIM, l&rsquo;an dernier, au summum de la perfection .</p>
<h4>Une voix éprouvée par les années</h4>
<p>Le temps est cruel et il altère inexorablement les qualités de la voix humaine si riche de toutes les émotions ressenties à chaque seconde par un artiste talentueux. Le récital ne se ressentait cependant, à mon avis, que de la fatigue évidente d&rsquo;un tel horaire et une telle cédule de concerts ou récitals maintenus par Matthias Goerne depuis février dernier, ce qui ajouta aux circonstances.</p>
<h4>Visages fermés frisant le dédain</h4>
<p>À l&rsquo;explosion des applaudissements nourris (sans doute à l&rsquo;échelle du rabaissement des prix des billets du récital de 42 dollars à 10 dollars chacun, pour judicieusement mieux remplir la nef de la petite église) l&rsquo;accord entre le pianiste et le chanteur est normalement toujours perçu ou ressenti par le public. Il me fut sidérant de noter les expressions de scepticisme ou de dédain, voire au mieux la teneur des regards équivoques échangés en biais et visibles entre les deux artistes saluant le public sur scène en fin de récital. Oui, un côté villageois règne à Saint Sulpice, mais la modestie est une grande qualité à honorer quand on dépend d&rsquo;un public mélomane qui rétrécit comme peau de chagrin vu l&rsquo;absence d&rsquo;éducation musicale classique ou romantique à l&rsquo;échelle d&rsquo;un Occident de plus en plus dépourvu de vie poétique.</p>
<h4>Pas de rappel et qu&rsquo;est-ce que le coeur?</h4>
<p>Matthias Goerne n&rsquo;accorde que très rarement un rappel et il n&rsquo;est pas dit qu&rsquo;on eût voulu en obtenir un. Mais que penser de cette hauteur de regards équivoques, bien au-dessus du pays d&rsquo;ici. Cette froideur m&rsquo;a laissé songeur sur ce que la musique de Schubert pouvait savoir véritablement faire naître dans tout coeur humain d&rsquo;interprète qui la livre face à l&rsquo;enthousiasme de ceux, mêmes humbles ou modestes hurlant maladroitement leur joie sans doute, et qui la reçoivent en délire d&rsquo;applaudissements.</p>
<h4>Une salle de récitals à l&rsquo;égal de la Maison symphonique?</h4>
<p>Au su d&rsquo;une acoustique si caverneuse de l&rsquo;enceinte, on se demande si le Festival, après tant d&rsquo;années de rondes musicales, nous confirme, là, que c&rsquo;est ce qu&rsquo;on aura définitivement de mieux à offrir, au Québec de Lanaudière, à tout grand artiste en récital?</p>
<p>Heureusement, la poésie de l&rsquo;errance au coeur d&rsquo;un amour réticent, fuyant, rejeté, modulé par le poète Wilhelm Müller (1794-1827) en strophes poignantes de désespoir face à une froide et jeune meunière idéalisée, presque totalement  indifférente, cette errance rappelée en langue allemande, seule nous rassérénait de l&rsquo;authenticité de l&rsquo;interprétation textuelle.</p>
<p><strong>Informations:<br />
</strong>Site web : <a href="https://lanaudiere.org/fr/">Festival de Lanaudière &#8211; jusqu&rsquo;au 4 août</a><br />
Site web de Matthias Goerne : <a href="https://matthiasgoerne.org/bio/">https://matthiasgoerne.org/bio/</a></p>The post <a href="https://lesartsze.com/le-baryton-matthias-goerne-au-festival-de-lanaudiere-offre-la-belle-meuniere-de-franz-schubert/">Le baryton Matthias Goerne au Festival de Lanaudière offre La Belle Meunière de Franz Schubert</a> first appeared on <a href="https://lesartsze.com">Les ArtsZé</a>.]]></content:encoded>
					
		
		
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		<title>Une jeunesse étincelante de sensibilité, d’intelligence et de virtuosité s’exprime en récital à l’Église de Saint-Sulpice</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Eric]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 13 Jul 2018 21:06:27 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Musique]]></category>
		<category><![CDATA[Boson Mo]]></category>
		<category><![CDATA[Église de Saint-Sulpice]]></category>
		<category><![CDATA[Eric Sabourin]]></category>
		<category><![CDATA[François Bédard]]></category>
		<category><![CDATA[Toni Yang]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Au crépuscule du vendredi soir 6 juillet, par une soirée estivale divinement belle aux abords des rives étincelantes du calme mais majestueux fleuve Saint-Laurent, l’Église de Saint-Sulpice voyait l’image de son clocher miroitée par la surface des eaux : à l’intérieur du choeur de l‘église devenue ce soir-là, grâce au Festival de Lanaudière, temple de [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[<h3>Au crépuscule du vendredi soir 6 juillet, par une soirée estivale divinement belle aux abords des rives étincelantes du calme mais majestueux fleuve Saint-Laurent, l’Église de Saint-Sulpice voyait l’image de son clocher miroitée par la surface des eaux : à l’intérieur du choeur de l‘église devenue ce soir-là, grâce au Festival de Lanaudière, temple de la musique, deux jeunes hommes asiatiques s’exprimaient en oeuvres mélodieuses dans un choix judicieux d’oeuvres.</h3>
<p>Le récital du duo d’artistes composé du sensible violoniste Boson Mo et du remarquable pianiste-interprète dans le rôle d’accompagnateur, fleuron de sa génération, le pianiste Toni Yang commença par une oeuvre de Fritz Kreisler (une Gitana bissée en fin de récital). Vint ensuite la fameuse bouleversante Sonate pour violon et piano en mi mineur K.304, en deux mouvements, de Mozart que le jeune génie autrichien avait composée à Paris. Cette oeuvre parisienne est tragique: sa mère seule l’accompagnait courageusement dans sa quête désespérante d’un poste de musicien et elle y mourut subitement en ces jours-là de désarroi autant artistique que familial, car rappelons que Mozart resta toute sa courte vie en quête d’un poste que personne parmi les têtes couronnées ne lui offrait à travers toute l’Europe aristocratique qu’il parcourait pourtant. L’examen de sa Correspondance le montre se prosternant devant ces grands seigneurs, une élite qui restait sourde à son besoin d’avoir une situation favorable à l’éclosion ou l’épanouissement de son génie créateur. Et je termine l’énumération de ce sublime récital qui se poursuivit avec un Nocturne de Jean Sibélius, les très belles Quatre courtes pièces pour violon et piano de Frank Bridges, puis une sonate pour violon seul en ré mineur d’Eugène Ysaye que le violoniste Bosom Mo aura remarquablement exécutée en forme de ballade, Pour clore ce programme d’environ 70 minutes de musique, ce fut l’admirable Sonate pour violon et piano en la majeur de César Franck dont les quatre mouvements nous emportent vers de vives émotions enthousiastes en passant par les réflexions intériorisées d’une musique de chambre française que seul Gabriel Fauré parvint par la suite à égaler.</p>
<p>Il faut remercier le directeur général François Bédard du Festival de Lanaudière venu débonnairement présenter au public le directeur artistique du festival, Gregory Charles. Celui-ci parla avec humour de l’importance de la musique classique devant les quarante personnes qui s’étaient déplacées pour entendre ces vrais interprètes prodigieux de la «grande musique» comme on l’appelle dans ce coin-là de notre pays d’hockeyeurs. Quiconque a eu la bonne idée d’offrir à ce duo de musiciens la possibilité de se produire à Saint-Sulpice mérite une accolade chaleureuse. Que peut-on faire de plus pour que la musique classique soit aimée et jouée par la jeunesse, valorisée d’un jeu quand la jeune génération n’est galvanisée trop souvent que par les seuls sports? Que faut-il de plus pour que la musique soit enfin comprise à sa juste et très grande valeur de métamorphose des individus l’écoutant ou la pratiquant ? Serait-ce racheter une station de radio classique et la tirer de l’embarras financier et mercantile du monde culturel moderne subissant la concurrence de la toile et de l’ère électronique comme l’a fait vaillamment Gregory Charles? Certainement, si, en somme, on refuse de s’interroger sur le rôle catalyseur que pourraient tenir les écoles primaires et secondaires du pays, contraintes par l’imbécile réforme pédagogique démagogue actuellement à la mode, soucieuse aussi à ne pas faire valoir la musique classique. Persévérer à présenter des récitals en milieu rural est une excellente idée afin de favoriser de leur présence plus de gens qu’il y en avait, hélas, vendredi soir, mais surtout souligner par un engagement et un encouragement le passage de tels talents musicaux dans une région située tout juste au pourtour de Joliette et de Montréal.</p>
<p>À l’âge actuel de dix-neuf ans, l’exceptionnel poète du piano classique, Toni Yang se retrouvait bon accompagnateur mais il est avant tout sublime interprète des oeuvres pour piano seul ou avec orchestre. Ce merveilleux jeune homme se retrouve sans agent d’artiste ( nous ne sommes pas à l’époque où un Walter Homburger pouvait s’occuper de la carrière d’un Louis Lortie, enfant prodige ce qui était dans ce cas encore plus rare) et sans grand engagement professionnel ce qui est inadmissible vu la haute valeur de sa musicalité et son cinquième prix au prestigieux concours Chopin alors que ce jeune Canadien n’avait que 15 ans et les autres concurrents plus de 28 ans en moyenne. L’extrême sensibilité et l’agilité de la dextérité du jeune homme avec qui j’ai pu longuement converser après le concert, se sont pourtant aussi fait valoir au dernier concours Van Cliburn de Fort Worth au Texas où un autre pianiste phénoménal, Leonardo Pierdomenico, distingué lui aussi d’un prix du jury, ne se retrouve pas non plus sur les listes des artistes invités à se produire avec les grands ensembles. J’ai suivi intégralement le Chopin et le Van Cliburn en toutes leurs phases et ces gamins touchant à peine à la vingtaine eh bien ce sont déjà là de très grands artistes de la taille de Géza Anda, Tamas Vasary ou Maurizio Pollini tant sur le plan technique qu’artistique. Je m’étonne qu’on semble faire croire qu’ils doivent encore faire le circuit tautologique d’additionnels concours internationaux de musique. C’est tellement disgracieux de noter que les mêmes solistes, année après année, sont invités par nos ensembles symphoniques quand les deux plus grands concours (ceux que je viens de nommer) ont déjà distingué et mis Toni Yang en évidence comme un vrai talent. Lenordo Pierdomenico aussi est un géant de l’interprétation en tout cas bien plus grand que Kenneth Broberg qui s’amènera en août à la virée classique de l’OSM. Peut-être un jour Toni Yang sera un de ceux qu’on se donnera la peine d’écouter entièrement.</p>
<p>Le violoniste Boson Mo était, quant à lui, du dernier concours de Montréal lorsqu’il fut consacré au violon et j’avais un vif souvenir de l’avoir nettement remarqué. Je ne peux donc que me réjouir qu’on leur ait fait au festival de Lanaudière une place comme duo d’artistes. Je salue cette personne pour son discernement. Leur interprétation des oeuvres au programme fut éblouissante de fraîcheur et de netteté, d’entrain, de jovialité, d’émotion déchirante aussi lorsque la musique le commandait. Comme j’avais en tête l’incomparable version Svjatoslav Richter- David Oistrakh de la sonate de Franck, je me suis enquis auprès de Boson Mo si c’était la version qui l’avait le plus fasciné et marqué comme violoniste et il m’a assuré de la coïncidence en fin de soirée. J’aurais aimé pouvoir acheter la version du disque de Toni Yang (étiquette bleue de l’Institut Chopin) de ses prestations au concours Chopin, dont j’ai un impérissable souvenir, hélas il n’y en avait pas. Il y a peut-être espoir qu’un jeune garçon de quatorze ans, vendredi soir, à Saint-Sulpice, ait été présent ou une jeune fille invitée à ce grand récital de musique soit saisi(e) d’un coup de foudre et qu’en plus du sport (soccer, baseball, basketball, hockey) qu’il ou elle doive pratiquer pour devenir vraiment riche dans ce monde des salaires faramineux pour des jeux de rondelles ou de ballons, que ce jeune garçon ou telle autre jeune fillette ait découvert dans ces sonorités classique la motivation d’apprendre d’un instrument, de se cultiver l’âme et l’esprit par l’exploration de cet univers merveilleux et dispensateur de la plus grande richesse assouvissant l’âme humaine&#8230;qu’est la musique. Il faut poursuivre la diffusion de la musique aussi complexe qu’en soit son langage à prime abord.</p>
<p>&nbsp;</p>
<p>Photo: Boson Mo</p>
<p><a href="http://lanaudiere.org">lanaudiere.org</a></p>
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